Но продолжайте стараться - может из Вас когда и выйдет Уморист. Вот уже насмешили: нагловатенькое тягомотное яичко учит курицу ясности и лаконичности.

Ничего, ничего, немцы прут танками, но у нас гранаты...

Итак, сойдемся на том, что мы расходимся с Вами в понимании границ жанров. Считайте как Вам будет угодно. Вы надергали выдержек (обычный прием риторики). А я буду придерживаться более развернутого и полного определения. Привожу его для тех, кого интересует наш конкурс. Обратите особое внимание на такие ключевые понятия как бурлеск, травестия, пение наизнанку, комическое подражание.

Возвращаясь к Вашему опусу, Штемлер, хочу пожелать Вам удачи. Мне приятно, что моя скромная персона вызывает у Вас не только творческую диарею, но и хилые потуги к самообразованию

Пародия (греч. parodía, буквально пение наизнанку), в литературе и (реже) в музыкальном и изобразительном искусстве комическое подражание художественному произведению или группе произведений. Обычно П. строится на нарочитом несоответствии стилистических и тематических планов художественной формы; два классических типа П. (иногда выделяемые в особые жанры) бурлеска, низкий предмет, излагаемый высоким стилем ("Похищенное ведро" А. Тассони, "Елисей..." В. И. Майкова), и травестия, высокий предмет, излагаемый низким стилем ("Морганте" Л. Пульчи, "Вергилиева Энеида, вывороченная наизнанку" Н. П. Осипова). Осмеяние может сосредоточиться как на стиле, так и на тематике высмеиваются как заштампованные, отставшие от жизни приёмы поэзии, так и пошлые, недостойные поэзии явления действительности; разделить то и другое иногда очень трудно (например, в русской юмористической поэзии 18501860-х гг., обличавшей действительность с помощью "перепевов" из А. С. Пушкина и М. Ю. Лермонтова). Пародироваться может поэтика конкретного произведения автора, жанра, целого литературного направления, целого идейного миросозерцания (все примеры можно найти в произведениях Козьмы Пруткова). По характеру комизма П. может быть юмористической и сатирической, со многими переходными ступенями. По объёму П. обычно невелики, но элементы П. могут обильно присутствовать и в больших произведениях ("Гаргантюа и Пантагрюэль" Ф. Рабле, "Орлеанская девственница" Вольтера, "История одного города" М. Е. Салтыкова-Щедрина, "Улисс" Дж. Джойса). Первые образцы П. появились ещё в античности ("Батрахомиомахия", 6 в. до н. э.); в средние века широко бытовала П. библейских и литургических текстов; в дальнейшем почти каждая смена литературных эпох и направлений (Возрождения, барокко, классицизма, романтизма, реализма, модернизма) обычно сопровождалась волной П. с обеих сторон. В русской литературе наиболее характерные для различных эпох образцы П. принадлежат А. П. Сумарокову, А. А. Шаховскому, Н. А. Полевому, И. И. Панаеву, В. С. Курочкину, Д. Д. Минаеву, В. С. Соловьеву, А. А. Измайлову; в советской литературе известны пародии А. Г. Архангельского, А. М. Арго, А. Б. Раскина и др. К П. близки случаи несоответствия стилистики и тематики, не имеющие прямой комической окраски, например аналогии в сюжетной схеме "южных поэм" и "Евгения Онегина" Пушкина; но такие случаи изучены недостаточно и редко называются П.

В театре, цирке и на эстраде П. также обязательно предполагает узнавание пародируемого предмета. Существовали специальные театры П., например "Кривое зеркало" и др. Созданы оперные П. ("Опера нищего" Дж. Гея и др.); яркая пародийно-сатирическая направленность отличала оперетту 19 в. (композиторы Ф. Эрве и Ж. Оффенбах). На современной эстраде с П. выступают А. И. Райкин, С. В. Образцов, Г. М. Дудник, Е. А. Арнольдова и др. Среди виднейших исполнителей П. в русском и советском цирке В. Е. Лазаренко, С. С. Альперов и Бернарде, Б. П. Вяткин, Д. С. Альперов и М. П. Калядин, Эйжен и Лепом, Карандаш и др. Снимаются фильмы-П. ("Лимонадный Джо", 1964, ЧССР, и др.).

Тексты: Русская литературная пародия, ред. Б. Бегак, Н. Кравцов, А. Морозов, М. Л., 1930 (есть лит.); Мнимая поэзия, ред. и предисл. Ю. Н. Тынянова, М. Л., 1931; Русская стихотворная пародия, вступ. ст. и прим. А. А. Морозова, Л., 1960.

Лит.: Тынянов Ю. Н., Гоголь и Достоевский. (К теории пародии), П., 1921; Томашевский Б. В., Теория литературы. Поэтика, 6 изд., М. Л., 1931; Берков П. Н., Из истории русской пародии 1820 вв., в сборнике: Вопросы советской литературы, т. 5, М. Л., 1957; Морозов А. А., Пародия как литературный жанр, "Русская литература", 1960, ╧1; Рассадин Ст., Законы жанра, "Вопросы литературы", 1967, ╧ 10; Фрейденберг О. М., Происхождение пародии, в сборнике: Труды по знаковым системам, т. 6, в. 308, Тарту, 1973.

М. Л. Гаспаров (П. в литературе).

Ну, что ж, о таких спецах, ныне дорвавшихся до "председательских" полномочий в жюри конкурсов самого разного уровня некомпетентности уже было сказано:

Не только в древности для ревностных писак
Случалась ╚ксения╩* венцом усилий главным:
И ныне с Быковым беседует, как с равным,
О книгах качественных Ксения Собчак (с).

*- в Древней Греции "ксениями" назывались шутливо-язвительные приветствия хозяев в адрес прибывающих гостей.

Любезный г-н Штемлер, Вы, к сожалению, настолько не развиты, что, как и многие, не в состоянии отличить жанр пародии от славного жанра эпиграммы. Поройтесь в словаре. То, что Вы сочиняете это обычные, довольно злые, я бы сказал даже оскорбительные эпиграммы. Их пишут часто обиженные маловоспитанные и малоталантливые люди. Вам, пожалуй, это не к лицу. Впрочем, если это доставляет Вам радость и успокоение, то пожалуйста. Если же Вы сумеете написать пародию - милости просим принять участие в конкурсе.