TopList Яндекс цитирования
Русский переплет
Портал | Содержание | О нас | Авторам | Новости | Первая десятка | Дискуссионный клуб | Научный форум
-->
Первая десятка "Русского переплета"
Темы дня:

Нас посетило 38 млн. человек | Чем занимались русские 4000 лет назад?

| Кому давать гранты или сколько в России молодых ученых?
Rambler's Top100
Rambler's Top100

Золотые прииски Юлия Андреева  Обозрение Алексея Шорохова  Книга Писем Владимира Хлумова  Классики и современники  Критические заметки Андрея Журкина 
Дискуссия

ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ
Соломона Воложина

Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й      С М Ы С Л


17.06.2020
15:15

Беззаконная комета

    Тяжело быть не таким, как все, даже если давно инакость эту в себе чувствуешь. Одна надежда – что все когда-нибудь станут такими. А пока – тяжело. Одна из таких . . .

16.06.2020
17:25

Что меня злит

    Что меня злит у большинства пишущих об искусстве? – Лялякание. Общие слова, не привязанные к “тексту” произведения. Вот, например, что пишет один о знаменитом . . .

14.06.2020
20:44

Пашинин пашет

    Именно пашет, а не летает, как поэт. Я пишу о басне Пашинина “О биологическом детерминизме" (2020). Я б не писал, да меня попросили. Почему я б не писал? Потому что моё . . .

13.06.2020
09:48

Земля плоская, непосредственно глядя. Но это не доказательство.

    Это – продолжение сочинённого тут. Я там, сославшись на принципы, дал их мало. Больше козырял непосредственностью переживания. Вот и результат получился неполным: . . .

12.06.2020
17:12

Дню России посвящается

    . Русская исключительность. Но я люблю - за что, не знаю сам – Ее степей холодное молчанье… Лермонтов. Я пишу только то, что могу назвать новизной, даже не будучи . . .

11.06.2020
13:29

Останавливает внимание

    По-моему, такая картина останавливает внимание. Чехонин. Иллюстрация к „Фауст и Город“ А. В. Луначарского. 1918. Чем? Какой-то симфонией, торжествующей . . .

10.06.2020
10:19

Битэ-дриттэ, фрау-мадам

    За какими-то непостижимыми ассоциациями я влекусь… Заглавие – от фамилии Бритов. Художник такой. Почти непримечательный. Я его картины рассматривал в интернете . . .

09.06.2020
09:01

Пленительно

    Я читаю книгу, которая есть как бы насмешка надо мной. Это “Крук” (2016) Бердичевской. Я аж вспоминаю… стыдно сказать… как я наткнулся на опус моей дочки-школьницы . . .

08.06.2020
12:19

Принципиальность

    Принципиальным быть трудно и легко. Трудно – потому что надо беспрерывно отстаивать свои принципы, а жизнь их с неиссякаемым упрямством пытается опровергнуть. А . . .

07.06.2020
18:36

Подвиг бесполезный

    Конечный смысл любого текста за пределами того, чтобы быть написанным, — также быть и прочитанным. Деление на ночь. Роман Аросева и Кремчукова “Деление на . . .

02.06.2020
10:03

Можно ли разбить кирпич ладонью

     

    Десантнику разбить кирпич ладонью можно. В десантники берут особенных здоровяков. Плюс их специально тренируют. А вот может ли разбить кирпич хлюпик от роду? – Если перевести из материального в духовное – можно ли воспитать в себе вкус росшему в семье из самых низов? Мне, например? Более-менее осознавать себя я стал в 1944 году в неполной семье за год до школы. Мама – ретушёр в фотографии. Поражала меня она тем, что, когда сама снимала, нежнейшими тонами, растирая краску кончиком пальца, раскрашивала чёрно-белые фотки (румянила щёки и т.п.) и помещала изображения сфотографированных в – как это называется? – фоторамки такие, изысканные.

    Дедушка… Молился, как никто. Таинственно. Вынимал из бархатного темно-синего мешочка чёрную ленточку с чёрным кубиком. Кубик на лбу закреплял… Как колдун. Я, зачарованный, обещал ему вырасти, заработать деньги и дать на устройство молельного дома, которого в нашем городке (после войны) не было. Впрочем, больше на меня действовали, через своих внуков, старухи. Пацаны рассказывали, что наш городок особенный. Вон там, в начале истории, Всемирный огонь остановил Всемирный потоп. И мы ждали конца света, приближению которого было свидетельство – атомную бомбу бросили американцы в Японии. – Я Бога на небе видел однажды, когда зарницы блистали. – Меня потом перевезли в больший город. Но и он был тёмная провинция. Меня только и хватило, что поклясться себе в конце средней школы, что, когда я выучусь и стану зарабатывать, я узнаю, почему называют гением Леонардо да Винчи.

    И чего-то я достиг. Потому, например, что не так давно одну статью с цитатой из Алленова, объяснявшего, что такое концептуализм (а я не пишу и не цитирую то, что не понимаю), у меня не приняли к публикации, так как её не понял сам главред. Признаться, и я её понимаю, только будучи в ударе при перечитывании (см. тут).

    Алленов говорил о концептуализме в изобразительном искусстве. А теперь мне предстоит понять концептуализм (именно такой термин используют) раннего Кибирова, поэта. А я не уверен, что учёные определение концептуализма для литературы дают адекватно.

    В концептуализм в СССР впадали от полнейшего отчаяния что-то изменить, чтоб прекратился или хотя бы ослаб тоталитаризм. (Понятно, что такими были не мещане, довольные любой властью.) Причём отчаявшиеся тоталитаризм видели и на якобы свободном Западе, чему доказательством было поражение там студенческой революции 1960-х годов. Там тоже впали в ницшеанство. А в него впадают от запредельной скуки и радикальнейшего неприятия всего Этого мира с его рациональностью и законами природы и общества, - впадают ради идеала метафизического принципиально недостижимого иномирия (антипода принципиально достижимому спасению души на том свете христианства). Радость от такого идеала только художникам: они способны дать этому образ. Впрочем, и всем людям, умеющим ценить миг (за абсолютную его преходящесть): торжествующе адекватное переживание мига создаёт – по противоположности – впечатление причастности к Вечности. (Мещане наименее способны понимать такой тип идеала.)

    Что было образом ницшеанского иномирия в концептуализме изобразительного искусства? (Мне кажется, если я сумею мысли Алленова передать лаконично, они будут понятны всем.)

    Иномирие есть нечто, не данное нам в ощущении. Так? – Таких штук – уйма. Все слова нам дают в ощущении не то, что они непосредственно есть (электро-химические процессы), а то, что диктуется культурой. Тоталитаризм такой. Заранее известно, что образ ладони извлечёт вам память, если вам покажут реальную ладонь и спросят, что это. Как против этой обязаловки (ненавистной для во всём-всём-всём разочаровавшегося ницшеанца) восстать? Как?! – Заставить вас растеряться: что вам показывают. Образом этой неопределённости может стать растерянность, что вам художник показывает: непрозрачную или прозрачную плоскость.

    Это если настроить вас на понимание, что обычная живопись (с почти незаметной толщины красочным слоем) вам предоставляет прозрачную плоскость картины перед этим красочным слоем (потому прозрачную, что за ней видна изображённая даль разной глубины), а необычная живопись (с объёмными приклеенными деревяшками, например, изображающими, скажем домик, тем более со словесной надписью над ним) предоставляет вам НЕпрозрачную плоскость, плоскость, на которой нечто приклеено и написано.

    Объёмность деревяшки и надпись настраивают на необычную живопись, а землистый цвет (мол, почва) всей плоскости под домиком (надпись пусть при этом уплывёт из вашего сознания) настраивает на обычную живопись (изображено поле и домик на нём).

    Но непрезентабельный цвет поля намекает вам, что не его вам хотел показать художник, а грубо сделанный домик намекает обратное: что и не его вам хотел показать автор.

    И как вам решить, чему отдать предпочтение, чтоб быть адекватным тому, что хотел “сказать” художник? Вы будете в смущении. Что и есть признак того, что перед вами след подсознательного идеала автора. И, если повезёт, вас озарит, что “сказал” он: “Непостижимое”. (В кавычки беру слово “сказал”, потому что подсознание не выражается словами. Они не присутствуют и при вашем смущении как акте восприятия искусства. Они появляются после акта восприятия, в последействии искусства. Которое может вас постигнуть с любой временной отсрочкой {или не случиться никогда, что не отменит удовольствия от сладости смущения, что может обеспечить художнику вечную жизнь, если вы сумеете хорошо рассказать людям об этой сладости непонятного смущения}.)

    Надо, правда, перед всем, чтоб вы были способны попасть на волну крайнего разочарования во всём-всём-всём, чтоб не только ТАКАЯ необычность вас озарила, как “Непостижимое”, но и то самое непонятное смущение.

    Другой образ иномирия (и небоязни смерти) дал художник Кабаков – пустотой (он рисовал по краям листа).

    Теперь переходим к концептуализму литературному.

    По-моему, и его немного зацепил искусствовед, вообще-то, Алленов.

    Тоталитаризмом отдаёт память, производное усвоенной культуры. Это – когда художник применяет слова натурализмоподобно (руками подразумевает руки). Волюнтаризм (романтизм) – когда воображает, фантазирует небывалое, лучшее, чем действительность (крыльями – руки {Чому мені, Боже, ти крилець не дав?}). А вот что будет, если не то и не то? Способом бегства вперёд. Как написал Эпштейн: "Если “идейность” портит художественность [превращает художника в иллюстратора], то художественность мстит за себя, выставляя [идею] настолько умышленной, что уже бессмысленной” (https://www.bookol.ru/nauka_obrazovanie/filosofiya/204118/fulltext.htm).

    Можно заподозрить бессмысленность образом иномирия.

    А ну, проверим.

       
     

    В тесноте, да не в обиде.

    В простоте, да в Госкомсбыте.

    Это написано Кибировым в 1986 году. Год этот уже с большим дефицитом товаров народного потребления?

    "На самом деле, конечно же, “страдания потребителя” в СССР – это миф-неологизм, такой же, как и древность “украинской нации”. Это мифотворчество последних (во всех смыслах) времён.

    Что тот, что другой миф возникли совсем недавно, для нужд агитпропа, как говорят источниковеды – “аутентичных источников не имеют”” (https://strana-rf.ru/blog/43306464077/Kak-podmenili-sovetskiy-defitsit-ryinochnyim).

    В сайте, откуда это процитировано, даны факты, миф опровергающие.

    Но факт и тот, что Кибиров явно был этим мифом не просто заражён, но и доведён до последней крайности. Приведшей его к чему?

    1) Или к бегству в ницшеанское иномирие, радующее возможностью дать образ этого Ничто. – Был Госснаб, Госплан, которых все честили напропалую, а правые диссиденты звали назад, к Рынку. Но не Кибиров, совсем во всём отчаявшийся и в "Госкомсбыте” дал образ бессмысленного не как в сатире, а как пример радости, что удался образа иномирия.

    2) Или ко всё-таки виду сатиры на плановую экономику.

    По одному этому слову ("в Госкомсбыте”) рассудить нельзя. Для вывода о ницшеанстве (называемом некоторыми концептуализмом) надо, чтоб в этом произведении эпохи застоя – “Послесловие к книге “Общие места”” (см. тут) – встретились в каком-то количестве ещё слова и словоблоки, про которые можно помыслить, что они дают образ метафизического, принципиально недостижимого иномирия. Хоть несколько. Потому что картина творчества зачастую такова: автор одержим знаемой идеей (скажем, что спасение страны – в возврате к Рынку) и иллюстрирует эту идею соответствующими образами; но художник в нём всё-таки прорывается и тогда его подсознательный идеал вмешивается и заставляет невольно вставлять иные образы – иномрия (если тот подсознательный идеал – ницшеанства). Или образы чего-то другого (если тот подсознательный идеал – в чём-то другом).

    Читаем, ищем образы ницшеанского (концептуального) иномирия.

    Мы – хозяева хозяйства!

    Не абсурд ли это?

    Меня назначили заместителем главного конструктора по такому-то радиоизмерительному прибору (а после окончания этой работы или в параллель меня так всё время и назначали замом по всё новым приборам). И начальник конструкторского сектора выделял в моё распоряжение приблизительно столько людей, сколько я требовал. Сам я всё сделать не мог. Самую творческую работу я оставлял целиком себе, а рутинную делал вместе с другими. Имея ответственность за всё же мною порождённое из небытия, я рутинную работу делал с максимально возможной скоростью. От ненависти к ней. И от желания скорей приблизить то время, когда меня назначат замом по новому прибору и тогда опять будет творческая часть. – Остальные (а это были преимущественно женщины) такой привилегии не имели и от скуки филонили. Читали принесённые из дома книги, вязали, болтали с подругами, даже удирали без спроса побегать по магазинам. – Я рву и мечу. – Начальник сектора возьмёт меня за пуговицу и говорит: “Успокойся. Ты их доведёшь до увольнения. А как мы будем крутиться во время аврала. Ведь тогда-то они никто не филонят”. Дело же в том, что власть в последнем итоге была – трудящихся. В стране было гарантировано обеспечение работой – обеспечение тем, что хозяйство развивалось темпами, опережающими рост населения. Всегда можно было устроиться на работу в другое место в том же городе. Всегда! И за работников начальство держалось. Молчаливо позволяло в меру филонить. – Ведь коммунистической перспективы общество лишилось. Вместо увеличения самоуправления – его отсутствие. Вместо подготовки ко времени, когда работу будут делать роботы, - пропаганда, что труд при коммунизме будет первой потребностью. – Что если Кибиров именно это безобразие принять не мог? Может в его фразе – тон отчаяния от предательства коммунистами коммунизма? Или он, зная, в 60-х молодёжь на Западе уже пыталась отвоевать себе свободу у капиталистов от принуждения к труду (учёбе) – лозунги типа “Будьте реалистами - требуйте невозможного!” – и зная, что молодёжь была побеждена капитализмом, Кибиров имеет фразу: "Мы – хозяева хозяйства!”, - за абсурд? – А я могу в ней видеть подсознательный идеал ницшеанского иномирия, где логики нет, - идеал спасения от вообще всего Этого мира. Так?

    Так. Вот только окружено это таким количеством подобных издевательств над лжесоциализмом, которые не распространишь на капитализм, что можно и не засчитывать этот пример за образ иномирия.

    Надо искать ещё.

    Стихотворение большое, поэтому, что ни найду ещё подозрительное, - не перевесит сатирического неприятия советскости.

    Конец такой.

       
     

    Я в узде, а ты-то где?

    В пустоте.

     

    В пустоте

    в пустоте

    не в обиде

    в пустоте

    не в обиде

    в темноте

    в темноте

    но к звезде

    к той отдельной звезде

    в пустоте, в темноте

    устремляю я взгляд

    устремляю я взгляд свой

    среди ночи...

     

    вытри очи...

    вытри сопли...

    вытри очи...

    Зима–весна 1986

    Казалось бы, пустота – чем не образ иномирия? – Не образ, а почти прямое иноименование. Кибиров знает о ницшеанстве и издевается над ним. Он земной человек, а не с залётами. Он хочет свержения строя и в отчаянии, что не видно, как это сделать. И он точно знает, что за строй хочет он стране. – Тот, какой уже брезжил в 1986 и какой наступил через 5 лет.

    Молодой Кибиров – иллюстратор, а не художник. И никакой не концептуалист.

    Именно оттого, что он до реставрации капитализма всё пишет от сознания и во имя капитализма, и получается парадокс (см. тут и тут), что, когда он его получил и ужаснулся, он стал прокоммунистом, но уже в подсознании.

    8 марта 2020 г.

01.06.2020
09:24

Кота за хвост

    Нравственность должна лежать в характере. И. Кант Начинаю читать выдвинутую в большой список претендентов на соискание премии “Большая книга” 2020 книгу . . .

31.05.2020
15:12

Случайность ли?

    Я не помню, когда я лично по ТВ слышал от Путина общее соображение, что людей жалко. А одно и по конкретному поводу помню, по пожару в Кемерово: мол, заботимся о том, . . .

28.05.2020
09:40

Существует ли идейная безыдейность?

    – Прекрасно! – промолвил Рудин, – стало быть, по-вашему, убеждений нет? – Нет – и не существует. – Это ваше убеждение? – Да. – Как же вы говорите, что их нет? . . .

21.05.2020
20:07

Я растерялся

    Речь пойдет не о, а вокруг фильма Урушадзе “Мандарины” (2013), получившего премии: “Оскар” (2015 – лучший фильм на иностранном языке), “Золотой глобус” (2015 – лучший . . .

19.05.2020
09:50

И никакого шаблона

    Я часто пишу статью в порядке спора с каким-нибудь искусствоведом. Но вот случилось, что то, с чем я примерился спорить, вдруг навело на ассоциацию, заставляющую не . . .

14.05.2020
10:19

Тончайшее

    Пока не могу понять, почему такой давний фильм так свежо смотрится. Из интернета. Наутро после просмотра фильма Зобина “Среди тысячи дорог” (1983) мне вдруг . . .

13.05.2020
12:12

Замотало Мателли

    Я чувствую вину перед своим читателем. (Свой – это тот, кто приметил мою фамилию и читает: что, дескать, он опять написал? Перед тем, кто, наоборот, как раз избегает . . .

11.05.2020
09:56

Кривда Шаламова или Есть левые и левые, а ещё "новые левые"

    Чем хорош для меня Дмитрий Быков? – Тем, что возбуждает энергию неприятия своих высказываний. Каюсь, априорную. Я так много раз его опровергал, что есть соблазн . . .

09.05.2020
18:08

Плохо дело... (Анти)

    Плохи дела со мной: гадостное чувство внушают искусствоведы. Многие из них. Вот уж 60 лет. С тех пор, как я начал самообразовываться в этой области. Вот последний – . . .

1|2|3|4|5|6|7|8|9|10 >>

 

Добавить статью

 

Редколлегия | О журнале | Авторам | Архив | Статистика | Дискуссия

Содержание
Современная русская мысль
Портал "Русский переплет"
Новости русской культуры
Галерея "Новые Передвижники"
Пишите

Русский переплет

© 1999 "Русский переплет"

Copyright (c) "Русский переплет"
Rambler's
Top100   Rambler's Top100

Rambler's Top100