TopList Яндекс цитирования
Русский переплет
Портал | Содержание | О нас | Авторам | Новости | Первая десятка | Дискуссионный клуб | Научный форум
-->
Первая десятка "Русского переплета"
Темы дня:

Нас посетило 38 млн. человек | "Русскому переплёту" 20 лет | Чем занимались русские 4000 лет назад?

| Обращение к Дмитрию Олеговичу Рогозину по теме "космические угрозы": как сделать систему предупреждения? | Кому давать гранты или сколько в России молодых ученых?
Rambler's Top100
Rambler's Top100

Золотые прииски Юлия Андреева  Обозрение Алексея Шорохова  Книга Писем Владимира Хлумова  Классики и современники  Критические заметки Андрея Журкина 
Дискуссия

ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ
Соломона Воложина

Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й      С М Ы С Л


30.07.2015
15:51

Сытый голодного не понимает.

    Мой молодой друг на жалобу, что не о чём писать, прислал мне текст о картине Жерико “Плот “Медузы”” (1819), Жерико. Плот "Медузы". 1819. в котором были подробности, . . .

27.07.2015
08:25

Найти подсознательное у Бальзака.

    Я, грешен, раза три, кажется, не больше, публиковал один и тот же текст под разными названиями. Вообще же каждая статья претендует на новизну. Сколько б я ни . . .

22.07.2015
20:54

Польза от акцента на подсознательном.

    Простите меня, читатель, я чувствую, что заметка моя будет намного объёмней повода к её написанию, к рассказу Игоря Михайлова “Обида" (2012). Простите и за то (если . . .

19.07.2015
18:02

Я - всем враг.

    Я – всем враг. Потому, что считаю, что для более глубоко взаимоотношения с искусством (не для более страстного; девицы, увивавшиеся за битлами, уверен, недосягаемо . . .

15.07.2015
16:21

Глаголева.

    Я столкнулся с массированным неприятием моей деятельности самого последнего времени. До того я специализировался на открытии обязательно скрытого . . .

10.07.2015
13:21

Нос по ветру.

    Вспомню ли хронологию? Сперва я подумал, что словосочетание “Юнна Мориц” слишком слышанное, и что вполне может быть, что когда-то это была поэтесса, здорово . . .

08.07.2015
08:31

Я в провале?

    Меня занесло абсолютизировать, что от древней повторяемости, лежащей в основе музыки и поэзии, в настоящее время в стихах, рождённых вдохновением, сохранилась . . .

06.07.2015
13:16

Эврика!

    Я придумал, как литературоведение сделать экспериментальной наукой. В будущем. Уже сейчас же экспериментально узнают, какое слово подумал человек… Наступит . . .

01.07.2015
21:53

Быка надо дразнить красной тряпкой.

    Я случайно наткнулся на исследование “Феномен творческой неудачи”, и там есть несколько плевков в сторону графоманства. А я, вообще, очень уважаю науку. Всегда . . .

27.06.2015
12:53

Ответ Наталье с компьютером 77.73.68.4

    На её полусправедливый возглас: “НЕвозможно читать статью Вашу, одни термины, от которых голова просто взрывается. Неужели нельзя написать нормальным языком???” . . .

21.06.2015
17:07

В чём-то правда Липунова.

    Есть такой Острецов, написавший в 2002 году “Философию ненасильственного развития”, доктор технических наук, профессор, прочтя (далеко не до конца) книгу которого, я понял (может, ошибочно), что Иисуса Христа полезно было выдумать, если его и не было. Острецов предложил в связи с Христом воспользоваться так называемым аксиоматическим методом познания: назначается несколько аксиом (постулатов Христа в случае Острецова) и проверяется следствия из них; если действительность совпадает с упомянутыми следствиями, то набор аксиом был выбран верно.

    Наверно, таким же образом (по-аксиоматически) поступил и Поршнев, описав свою теорию происхождения человечества. Которая меня интересует потому, что одним из подтверждаемых фактов его теории является одновременность происхождения человека и искусства. Перефразируя, получается: сознания и искусства.

    А я ж настаиваю на том, что то не есть искусство, в чём нет каких-то элементов “текста”, которые бы произошли из подсознания. Не из сознания!

    То есть, я теперь сам себя ловлю на ошибке, когда создание первого орнамента

    Камень из пещеры Бломбос (ЮАР). 75.000 лет тому назад.

    связываю с практическим эффектом: со введением внушаемыми в ступор внушателя с помощью вот этой экстраординарности-камня-с-линиями (как Липунов говорит: "Можно наслаждаться менуэтами Моцарта, но не реквиумом Моцарта” – эстетическое-де есть только бесполезное, а реквием ввергает в слёзы по умершему и полезен, значит, есть неэстетическое; или если и искусство, то прикладное; реквием “приложен” к усилению горя из-за смерти более или менее дорого человека).

    Написал и понял, что понятно только тем, кто знает азы теории Поршнева.

    В двух словах…

    Была мутация, приведшая к рождению недоношенных: безволосых, с опущенной гортанью и повышенно внушаемых. Такими они остаются навсегда. И таких самок внушатели заставляли отдавать стаду на съедение своих детей. Пока у тех самок (и вообще у безволосых) не появилось контрвнушение, чем они и стали людьми.

    Или надо повторить тут и собственную ошибку для понимания, о чём это я?

    Вот она.

    Отношения доминирования, которые есть у всех животных, с появлением внушаемых существ осложнились ещё и внушением отдавать детей стаду на съедение. На общую пользу. Что давит само по себе. Но и поддерживается отношениями доминирования. В том числе окриками, предвещающими тумаки. А введение внушаемых в ступор (чтоб отнять детёныша) происходит от экстраординарностей со стороны внушателя. И так как все приматы очень умеют передразнивать, то и внушаемые знают, что они тоже могут издать экстраординарный окрик. Он самого внушателя, может, вверг бы в ступор. Но НЕЛЬЗЯ! И вот кого-то из внушаемых озаряет, что голосовую экстраординарность, да, нельзя, но не голосовую… - МОЖНО. – Начертить прямую! – Всем внушаемым, томимым глухим неприятием отдавания детей, мгновенно становится понятным открытие. Они присоединяются: причерчивают свои прямые. И, показав камушек внушателю, когда он потребовал очередного ребёнка, вводят внушателя в ступор. И ребёнка не отдают.

    Прикладное искусство!

    И я не заметил, что попался. Ведь я ж понимал, что одновременно с появлением человека, появляется не прикладное искусство, а неприкладное, выражающее такую огромность, как отличие людей от нелюдей.

    В случае с Моцартом, являющимся демонистом по выраженной им в иных произведениях огромности (см. тут), можно ожидать, что он и в своём знаменитом Реквиеме тоже огромность выражает.

    Я музыкально безграмотный, а Рохлиц, Паумгратнер и Чичерин тоже достаточно неавторитетны для широкой публики, чтоб от наших слов согласиться с демонизмом Моцарта в Реквиеме и чтоб согласиться с каким-то наслаждением от смерти (эстетическим, наверно, наслаждением). Но есть Пушкин, который живописал это наслаждение в “Моцарте и Сальери”. И Пушкину большинство могло б поверить…

    Так нет ли всё же огромности и в первом орнаменте?

    А если есть, то как же ввести и туда подсознательность происхождения прямых?

    Мы что знаем про то, как работает подсознание в творчестве? – Мы знаем, что в нём происходит перебор вариантов. Один не годится, другой, третий, пока не наткнётся перебор на вариант, который годится для реальности. Если это происходило во сне, мы просыпаемся со знанием, КАК. Если это происходило при бодрствовании, это КАК озаряет вдруг. И не сказать, чтоб в абсолютно ясном в деталях виде. А вот как-то да предъясном.

    Можно думать, что там, в Бломбос, предъясность просянялась по мере присоединения особями своих прямых к первоначальной прямой. Экстраординарность росла. В конце концов, один-два прямых штриха могли появиться и случайно.

    540.000-летние царапины на раковинах с острова Ява.

    А так много прямых и в рамочке – это, шокировало в первую самих внушаемых. И они могли понимать, что внушателей это не проймёт.

    И надо отнять у внушаемых акт предъявления экстраординарности внушателю. Полезный эффект пусть будет отложенный. А участвовавшим сразу становится ясно (и это сознание), что они – это МЫ, меньшая часть, чем стадо, - МЫ, тоже позволяющие себе экстраординарное, как и внушатели, ОНИ. – А это – огромность. Раз. И она чревата, как оказалось, другой огромностью – солидарным побегом (по Поршневу) внушаемых от внушателей. Два.

    То есть действенность от неприкладного искусства всё же есть. И сверхбольшая при побеге.

    Но и осознание себя МЫ не ОНИ – тоже много: сознание. И рождается – постепенно (по мере присоединения прямых). Значит – из подсознания. Так как само появление сознания предполагает появление и подсознания.

    Так что с происхождением какого-нибудь элемента “текста” неприкладного искусства (прямой черты) из подсознания – вопрос решённый.

    Теперь вернёмся к сверхбольшой действенности неприкладного искусства.

    Формула неприкладного искусства, по Натеву, какая? – Непосредственное и непринуждённое испытание сокровенного мироотношения человека с целью совершенствования человечества. Последние слова, по-моему, имеют отношение к упомянутой сверхбольшой действенности.

    Последнего, очевидно, не осознали образовавшиеся люди. Но что-то о действенности всё же усекли через какое-то время. И стали запрещать изображать, раз рисование такая мощная штука. Кстати, Поршнев заметил, что на некоторых отпечатках ладоней нет одной или нескольких фаланг пальцев. То есть делать изображения стало запретным и каралось отрубанием фланги. Но это не останавливало. Некоторые отпечатки несут следы нескольких усекновений.

    Если с самого начала дело было из-за детей, то и причастны к изобразительному искусству были больше женщины. Теперь выяснили, что мужские ладони от женских отличаются, и три четверти отпечатков ладоней в доисторических пещерах – женские и детские. Да и пещера сама по себе – место тайных изображений. Что тоже не зря, а из-за запрета, предположил Поршнев. А я предполагаю, что идея бунтовать самим актом рисования забылась и превратилась позже в некую роспись под изображением, скажем, зверя: “я нарисовал”.

    А теперь я возвращаюсь к словам Липунова: "Можно наслаждаться менуэтами Моцарта, но не реквиумом Моцарта”. Из-за лапидарности это можно понимать иначе. Менуэт – старинный народный французский грациозный танец, названный так вследствие своих мелких шажков на низких полупальцах, па меню (pas menus). Нечто легкомысленное. И можно Липунова понять, что он эстетическое относит к прикладному искусству (приложен к веселью менуэт). А вот Реквием Моцарта – неприкладное искусство (как акцентирую я) имеет отношение к нравственности, раз вызывает слёзы и глубокие скорбные чувства.

    - Так если вспомнить о натевском совершенствовании человечества и почти-поршневской сверхдейственности, то, может, вот так понимаемый Липунов оказывается правым?

    - В чём-то. Но больше – нет.

    - Почему?

    - Потому что даже радость смерти, будучи выражена в произведении условно, имеет отношение к испытанию, а не к жизни. Тогда как нравственные движения души (плач, грусть) имеют отношение к жизни, к тренировке того, как надо реагировать.

    Эстетическое же переживание в Реквиеме вызывает не радость смерти, а столкновение угрозы смерти с радостью жизни. Дразнение чувств.

     

    Представь себе... кого бы?

    Ну, хоть меня — немного помоложе;

    Влюбленного — не слишком, а слегка —

    С красоткой, или с другом — хоть с тобой,

    Я весел... Вдруг: виденье гробовое,

    Незапный мрак иль что-нибудь такое...

    (Играет.)

    Аналог этому в “Реквиеме”, скажем, 11-я часть - Benedictus (благословен) и 2-я - Dies irae (день гнева).

    Если этого не понимать, то ценность неприкладного искусства понимается в силе его воспитательного воздействия. А так как нравственностей столько, сколько идеалов, то по Липунову ценность неприкладного искусства в силе воспитания в липуновском вкусе: моцартовский Реквием – большое искусство, моцартовские менуэты – малое искусство.

    21 июня 2015 г.

Что говорят об этом в Дискуссионном клубе?
325081  2015-06-23 17:23:55
-

325092  2015-06-24 09:46:20
http://obatdiabetesmelitus.bloginformasiteraktual.com/ http://obatdiabetesmelitus.bloginformasiteraktual.com/
- This news is very interesting, I am very happy to read a good article like this Pengobatan epilepsi Obat epilepsi Penyakit yang bisa disembuhkan dengan jelly gamat Kista tumbuh lagi setelah operasi

20.06.2015
10:25

Об "Эйфории" Вырыпаева.

    Дело не главное в жизни, главное — настроение сердца. Феофан Затворник Я знаю, что делать, когда посмотрел кино и остался как огорошенный, и ничего сказать не . . .

12.06.2015
14:42

Клеветникам России.

    Ко Дню России Я обиделся на заметку Липунова, похвалившего Пушкина, не указав, за что похвалил, будто это само собой разумеется. А что, собственно, разумеется? . . .

06.06.2015
17:49

Как я сам себя поймал на двойных стандартах.

    Это случилось в один и тот же день. Я разбирался с художественным смыслом картин импрессиониста Коровина, а знакомый мне прислал ссылку на стихи Дмитрия Быкова . . .

19.05.2015
09:29

Моя беседа с митрополитом Илларионом.

    Каждому гарантируется свобода… художественного… творчества… Конституция РФ. Ст. 44, п. 1. Насколько ж далёк https://www.youtube.com/watch?v=5sXnicC9ELY митрополит Илларион от . . .

11.05.2015
16:18

Ницшеанец Васнецов.

    ß, наверно, всё-таки злой человек. Вспоминаю, не дословно, реакцию друга семьи, почитавшего подаренную ему мою книгу "К сверхбудущему": "Вот Сеня… . . .

30.04.2015
21:33

Гюстав Доре.

    Я не понимаю, почему Гюстав Доре, иллюстрируя “Потерянный рай” Мильтона, не одел Адама и Еву, как то сделал Сын Божий перед отлётом на небо к Отцу по Мильтону? . . .

26.04.2015
08:19

Уничтоженная картина художника Ге.

    Вам случалось, читатель, растрогаться, не понятно почему? Мне только что случилось. Вот от этого изображения. И я попробую себя понять. Это отвергнутая публикой и . . .

18.04.2015
16:46

Цепляет?

    Уже много лет (я старый), когда я начинаю читать произведение, считающееся художественным, мне через несколько строчек становится скучно. Если я вознамерился его . . .

11.04.2015
11:03

Понимаете ли вы Маканина?

    Недавно я был удивлён верностью объяснения психологом, почему маленьким детям не скучно повторять одно и то же простое действие: потому что они восхищены своей . . .

<< 21|22|23|24|25|26|27|28|29|30 >>

 

Добавить статью

 

Редколлегия | О журнале | Авторам | Архив | Статистика | Дискуссия

Содержание
Современная русская мысль
Портал "Русский переплет"
Новости русской культуры
Галерея "Новые Передвижники"
Пишите

Русский переплет

© 1999 "Русский переплет"

Copyright (c) "Русский переплет"
Rambler's
Top100   Rambler's Top100

Rambler's Top100