Русский переплет - литературный интернет-журнал

Мир собирается объявить бесполётную зону в нашей Vselennoy! | Президенту Путину о создании Института Истории Русского Народа. |Нас посетило 40 млн. человек | Чем занимались русские 4000 лет назад? | Кому давать гранты или сколько в России молодых ученых?

Золотые прииски Юлия Андреева Обозрение Алексея Шорохова Книга Писем Владимира Хлумова Классики и современники Критические заметки Андрея Журкина
Дискуссия

ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ
Соломона Воложина

Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й С М Ы С Л

09.03.2026
16:33

Интересно, по силам ли мне что-то сказать по поводу слов Киры Долининой?

Таких:
“…и в маринах кисть его божественной не назовешь. В этом Айвазовский – художник, опережающий свое время.

Художник, который писал со скоростью полтора-три часа на полотно…” (http://loveread.me/read_book.php?id=100990&p=55).

Айвазовский и Шишкин были моими любимыми художниками в отрочестве. За (признак безвкусия) то, что “как живое”, пресловутое. Раз, подойдя слишком близко к картине “Волна”, - а она огромная (3 на 5 метров) – желая изучить, как сделана прозрачность, чтоб повторить, я получил одно из сильнейших переживаний от живописи. У меня из поля зрения ушла рама и мне на секунду померещилась блажь – что меня сейчас захлестнёт. И я в испуге отпрыгнул от картины. Благо сзади никого не было.

И вот – не божественна его кисть…

Во-первых, Долинина шутит, взяв за мерило скорость письма. Во-вторых, подозреваю, что она имеет в виду недостатки живописи

Долинина не имела в виду современных гиперреалистов, Зарию Форман, скажем.

“В 2014 году Зария написала серию картин впечатляющего размера. Некоторые из них были более одного метра в высоту и до двух метров в ширину. И на всех работах, конечно, была ее любимая Гренландия. Для их создания художница использовала как зарисовки, так и более 13 тыс. собственноручно сделанных фотографий. На создание одной такой масштабной работы у художницы уходило от одной до четырех недель” (https://dzen.ru/a/X_8KJv2nolPTyORL).

Форман.

Мне никогда не приходилось видеть изображёнными кистью солнечные зайчики на волнах…

Истошность этого гиперреализма состоит в том, что написала сама Зария (гуглоперевод):

“Возможно, если люди смогут увидеть эти величественные пейзажи, они вдохновятся защищать и сохранять их” (https://www.zariaforman.com/greenland-2006).

То есть это – произведение прикладного искусства (второсортное по мне, экстремисту).

Как и у престарелого (72 года) Айвазовского в “Волне”. Он уже давно повторяет то, что, возможно, первоначально было его подсознательным идеалом: бежать в прекрасную свою внутреннюю жизнь, раз внешняя ТАК плоха.

Айвазовский. Волна. 1889.

Образом плохой жизни является бессилие тонущих спастись. Образом прекрасного своего внутреннего мира является сияние этого моря (хоть, казалось бы, реалистически, отчего ему сиять, если такие тучи).

Думая, что под современной живописью Долинина непременно понимает укоренившееся с конца 19 века натурокорёжение, оценивать качество живописи Айвазовского нужно сравнением с романтиками, жившими до него.

Сравним на фоне неба гребень волны со сдуваемой ветром пеной Айвазовского (с резкостью 1000 пикселей по горизонтали)

с тем же у Жерико в “Плоте “Медуза”” (1818-1819).

Плохое, наверно, сравнение. Морю Жерико отдал функцию ужаса Этого света, как образа дрянности начальства, плохо поступившего с пассажирами потерпевшего крушения корабля “Медуза”, а образ прекрасной своей души отдал прекрасной анатомии персонажей.

Жерико. Плот “Медуза”. 1818 - 1819.

Возьмём чистого западноевропейского мариниста Карла Серенсена.

Серенсен. Пароход в бурном море. 1879.

Тут, глядя на гребень волны со сдуваемой ветром пеной, и без увеличения видна виртуозность руки художника.

У Айвазовского словно облака нарисованы. Может, его “Волну” нельзя смотреть сблизи. Но у Серенсена – какой гребень разноцветный! От бледно-зелёного до глубокого синего.

Кира Долинина права, но – технически, формалистски.

Жерико из всех, сюда привлечённых, наверно, наиболее близок к подсознательности идеала – бегства во внутреннюю жизнь своей прекрасной души. Может, грубость исполнения им волны как раз и хорош для выражения этого (того, от чего побег).

Айвазовский и Серенсен одинаково творцы прикладного искусства. У первого оно приложено к иллюстрации романтизма, у второго хорошо выражает замысел ума художника: нарисовать похоже. Обычный, так я его называю, реализм – натуроподобие. В отличие от настоящего реализма – угадывания в социуме того, что уже есть, но его ещё никто не видит.

31 декабря 2023 г.

02.03.2026
20:07

Общий грех искусствоведов

Надо, наверно, с самого начала самому признаться не в простом, а смертном грехе – гордыне – я, не имеющий официального искусствоведческого образования позволяю . . .

27.02.2026
21:12

Продолжение проверки слов Киры Долининой

“А там, где детали художнику не нужны (как в портрете Жданович за фортепиано), так и вовсе живопись опережает саму себя – стена за плечом пианистки никак не может . . .

17.02.2026
11:18

Левизна

Проверяю слова Кагарлицкого, иноагента, первого среди левых теоретиков. “- Скучать можно по той жизни [до 24.02.2022], потому мне она и тогда не нравилась. Но знаете, . . .

26.01.2026
13:36

Проверяю слова Киры Долининой, историка искусства

То я с нею всё спорил, а теперь, смотрю, приходится соглашаться раз за разом. “Очень много портретов, но женские лица все похожи друг на друга и все женщины как . . .

12.01.2026
19:24

Есть кое-что непонятное

Моя специальность – превращать недопонятное в понятное. Ну, хоть в более-менее понятное. А моя особенность – что я начинаю писать частенько до того, как мне . . .

08.01.2026
18:47

Неумение думать

Юлиус Эвола спустя время сказал об итальянском дадаизме начала 20-х годов: “В комнате демонстрировались различные плакаты. Это начиналось со входа. Затем шли . . .

22.12.2025
13:45

Веничка Ерофеев и моя будущая жена в прошлом и настоящем

Вообще, всё, что я пишу, имеет один двигатель. Написал, и сразу усомнился. Я ж не мог не начать писать, раз принялся эстетически самообразовываться в 22 года. А . . .

09.12.2025
22:05

Рудаков из Батайска

Кирпич из дома в Марьинке с последними словами Романа Рудакова. 2023. Без комментариев. 18 декабря 2023 . . .

06.12.2025
22:17

Как два рецензента на один рассказ писали отзыв. Тема рассказа: все умрут.

Закон, что дышло, куда повернёшь – туда и вышло. С.Воложин Мне попались тексты обоих агтагонистов, и я придумал приделать их рецензииям мотивации, обычно . . .

03.12.2025
11:59

Синичкин

В первую очередь я осведомился не писал ли я о нём. Увы, я почти всегда теперь забываю, о ком пишу. Не западает в душу. Усталую, наверно. Не писал: “Собачий . . .

03.12.2025
07:37

В чём права Пугачёва

Она приезжала в Россию по каким-то делам, уехала и огрызается на недобрый приём где-то. Открытым письмом. То есть и мне, получается. Мне – как идейному антагонисту . . .

18.11.2025
19:11

Четырнадцатое продолжение. Путь в духовную элиту

Начало тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут и тут. . Наконец, Гройс заканчивает, а я б мог торжествовать: выведенное мною самостоятельно . . .

17.11.2025
19:55

Тринадцатое продолжение. Путь в духовную элиту

Начало тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут и тут. . Следующее имя – Франциско Инфанте. Должен заметить, что я получаю немалое удовольствие от того, . . .

13.11.2025
10:42

Двенадцатое продолжение. Путь в духовную элиту

Начало тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут и тут. . Следующее имя – Иван Чуйков. Начну введение в курс дела издалека. (Читающему эту часть комментариев . . .

07.11.2025
09:15

Одиннадцатое продолжение. Путь в духовную элиту

Начало тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут и тут. . Статья Гройса продолжается. “Он [художник] выявляет и предлагает взгляду такую форму, присутствие . . .

01.11.2025
18:43

Десятое продолжение. Путь в духовную элиту

Начало тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут и тут. . Опять статья Бориса Гройса, теперь в самом деле не художественное произведение. * “Сколько ни говорилось и . . .

31.10.2025
18:10

Девятое продолжение. Путь в духовную элиту

Начало тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут и тут. . Следующая статья в книге “Московский концептуализм”, Бориса Гройса, заставляет меня перестать опираться на . . .

27.10.2025
17:34

Восьмое продолжение. Путь в духовную элиту

Начало тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут и тут. . Монастырский продолжает примеры неожиданностей в произведениях концептуализма следующими отечественными . . .

23.10.2025
13:16

Кризис науки об искусстве (Из частной переписки)

…Ведь это вредит Вашему имиджу исследователя. Навлекаете на себя обвинения в дилетантства. Зачем? * …Можно ответить и про имидж. Во-первых, я не люблю . . .

1|2|3|4|5|6|7|8|9|10 >>

Добавить статью

Редколлегия | О журнале | Авторам | Архив | Статистика | Дискуссия

Содержание
Современная русская мысль
Портал "Русский переплет"
Новости русской культуры
Галерея "Новые Передвижники"
Пишите

© 1999 "Русский переплет"

Copyright (c) "Русский переплет"

09.03.2026 16:33	Интересно, по силам ли мне что-то сказать по поводу слов Киры Долининой? Таких: “…и в маринах кисть его божественной не назовешь. В этом Айвазовский – художник, опережающий свое время. Художник, который писал со скоростью полтора-три часа на полотно…” (http://loveread.me/read_book.php?id=100990&p=55). Айвазовский и Шишкин были моими любимыми художниками в отрочестве. За (признак безвкусия) то, что “как живое”, пресловутое. Раз, подойдя слишком близко к картине “Волна”, - а она огромная (3 на 5 метров) – желая изучить, как сделана прозрачность, чтоб повторить, я получил одно из сильнейших переживаний от живописи. У меня из поля зрения ушла рама и мне на секунду померещилась блажь – что меня сейчас захлестнёт. И я в испуге отпрыгнул от картины. Благо сзади никого не было. И вот – не божественна его кисть… Во-первых, Долинина шутит, взяв за мерило скорость письма. Во-вторых, подозреваю, что она имеет в виду недостатки живописи Долинина не имела в виду современных гиперреалистов, Зарию Форман, скажем. “В 2014 году Зария написала серию картин впечатляющего размера. Некоторые из них были более одного метра в высоту и до двух метров в ширину. И на всех работах, конечно, была ее любимая Гренландия. Для их создания художница использовала как зарисовки, так и более 13 тыс. собственноручно сделанных фотографий. На создание одной такой масштабной работы у художницы уходило от одной до четырех недель” (https://dzen.ru/a/X_8KJv2nolPTyORL). Форман. Мне никогда не приходилось видеть изображёнными кистью солнечные зайчики на волнах… Истошность этого гиперреализма состоит в том, что написала сама Зария (гуглоперевод): “Возможно, если люди смогут увидеть эти величественные пейзажи, они вдохновятся защищать и сохранять их” (https://www.zariaforman.com/greenland-2006). То есть это – произведение прикладного искусства (второсортное по мне, экстремисту). Как и у престарелого (72 года) Айвазовского в “Волне”. Он уже давно повторяет то, что, возможно, первоначально было его подсознательным идеалом: бежать в прекрасную свою внутреннюю жизнь, раз внешняя ТАК плоха. Айвазовский. Волна. 1889. Образом плохой жизни является бессилие тонущих спастись. Образом прекрасного своего внутреннего мира является сияние этого моря (хоть, казалось бы, реалистически, отчего ему сиять, если такие тучи). Думая, что под современной живописью Долинина непременно понимает укоренившееся с конца 19 века натурокорёжение, оценивать качество живописи Айвазовского нужно сравнением с романтиками, жившими до него. Сравним на фоне неба гребень волны со сдуваемой ветром пеной Айвазовского (с резкостью 1000 пикселей по горизонтали) с тем же у Жерико в “Плоте “Медуза”” (1818-1819). Плохое, наверно, сравнение. Морю Жерико отдал функцию ужаса Этого света, как образа дрянности начальства, плохо поступившего с пассажирами потерпевшего крушения корабля “Медуза”, а образ прекрасной своей души отдал прекрасной анатомии персонажей. Жерико. Плот “Медуза”. 1818 - 1819. Возьмём чистого западноевропейского мариниста Карла Серенсена. Серенсен. Пароход в бурном море. 1879. Тут, глядя на гребень волны со сдуваемой ветром пеной, и без увеличения видна виртуозность руки художника. У Айвазовского словно облака нарисованы. Может, его “Волну” нельзя смотреть сблизи. Но у Серенсена – какой гребень разноцветный! От бледно-зелёного до глубокого синего. Кира Долинина права, но – технически, формалистски. Жерико из всех, сюда привлечённых, наверно, наиболее близок к подсознательности идеала – бегства во внутреннюю жизнь своей прекрасной души. Может, грубость исполнения им волны как раз и хорош для выражения этого (того, от чего побег). Айвазовский и Серенсен одинаково творцы прикладного искусства. У первого оно приложено к иллюстрации романтизма, у второго хорошо выражает замысел ума художника: нарисовать похоже. Обычный, так я его называю, реализм – натуроподобие. В отличие от настоящего реализма – угадывания в социуме того, что уже есть, но его ещё никто не видит. 31 декабря 2023 г.
02.03.2026 20:07	Общий грех искусствоведов Надо, наверно, с самого начала самому признаться не в простом, а смертном грехе – гордыне – я, не имеющий официального искусствоведческого образования позволяю . . .
27.02.2026 21:12	Продолжение проверки слов Киры Долининой “А там, где детали художнику не нужны (как в портрете Жданович за фортепиано), так и вовсе живопись опережает саму себя – стена за плечом пианистки никак не может . . .
17.02.2026 11:18	Левизна Проверяю слова Кагарлицкого, иноагента, первого среди левых теоретиков. “- Скучать можно по той жизни [до 24.02.2022], потому мне она и тогда не нравилась. Но знаете, . . .
26.01.2026 13:36	Проверяю слова Киры Долининой, историка искусства То я с нею всё спорил, а теперь, смотрю, приходится соглашаться раз за разом. “Очень много портретов, но женские лица все похожи друг на друга и все женщины как . . .
12.01.2026 19:24	Есть кое-что непонятное Моя специальность – превращать недопонятное в понятное. Ну, хоть в более-менее понятное. А моя особенность – что я начинаю писать частенько до того, как мне . . .
08.01.2026 18:47	Неумение думать Юлиус Эвола спустя время сказал об итальянском дадаизме начала 20-х годов: “В комнате демонстрировались различные плакаты. Это начиналось со входа. Затем шли . . .
22.12.2025 13:45	Веничка Ерофеев и моя будущая жена в прошлом и настоящем Вообще, всё, что я пишу, имеет один двигатель. Написал, и сразу усомнился. Я ж не мог не начать писать, раз принялся эстетически самообразовываться в 22 года. А . . .
09.12.2025 22:05	Рудаков из Батайска Кирпич из дома в Марьинке с последними словами Романа Рудакова. 2023. Без комментариев. 18 декабря 2023 . . .
06.12.2025 22:17	Как два рецензента на один рассказ писали отзыв. Тема рассказа: все умрут. Закон, что дышло, куда повернёшь – туда и вышло. С.Воложин Мне попались тексты обоих агтагонистов, и я придумал приделать их рецензииям мотивации, обычно . . .
03.12.2025 11:59	Синичкин В первую очередь я осведомился не писал ли я о нём. Увы, я почти всегда теперь забываю, о ком пишу. Не западает в душу. Усталую, наверно. Не писал: “Собачий . . .
03.12.2025 07:37	В чём права Пугачёва Она приезжала в Россию по каким-то делам, уехала и огрызается на недобрый приём где-то. Открытым письмом. То есть и мне, получается. Мне – как идейному антагонисту . . .
18.11.2025 19:11	Четырнадцатое продолжение. Путь в духовную элиту Начало тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут и тут. . Наконец, Гройс заканчивает, а я б мог торжествовать: выведенное мною самостоятельно . . .
17.11.2025 19:55	Тринадцатое продолжение. Путь в духовную элиту Начало тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут и тут. . Следующее имя – Франциско Инфанте. Должен заметить, что я получаю немалое удовольствие от того, . . .
13.11.2025 10:42	Двенадцатое продолжение. Путь в духовную элиту Начало тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут и тут. . Следующее имя – Иван Чуйков. Начну введение в курс дела издалека. (Читающему эту часть комментариев . . .
07.11.2025 09:15	Одиннадцатое продолжение. Путь в духовную элиту Начало тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут и тут. . Статья Гройса продолжается. “Он [художник] выявляет и предлагает взгляду такую форму, присутствие . . .
01.11.2025 18:43	Десятое продолжение. Путь в духовную элиту Начало тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут и тут. . Опять статья Бориса Гройса, теперь в самом деле не художественное произведение. * “Сколько ни говорилось и . . .
31.10.2025 18:10	Девятое продолжение. Путь в духовную элиту Начало тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут и тут. . Следующая статья в книге “Московский концептуализм”, Бориса Гройса, заставляет меня перестать опираться на . . .
27.10.2025 17:34	Восьмое продолжение. Путь в духовную элиту Начало тут, тут, тут, тут, тут, тут, тут и тут. . Монастырский продолжает примеры неожиданностей в произведениях концептуализма следующими отечественными . . .
23.10.2025 13:16	Кризис науки об искусстве (Из частной переписки) …Ведь это вредит Вашему имиджу исследователя. Навлекаете на себя обвинения в дилетантства. Зачем? * …Можно ответить и про имидж. Во-первых, я не люблю . . .

ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ Соломона Воложина Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й С М Ы С Л

ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ
Соломона Воложина

Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й С М Ы С Л