TopList Яндекс цитирования
Русский переплет
Портал | Содержание | О нас | Авторам | Новости | Первая десятка | Дискуссионный клуб | Научный форум
-->
Первая десятка "Русского переплета"
Темы дня:

Ещё многих дураков радует бравое слово: революция!

| Обращение к Дмитрию Олеговичу Рогозину по теме "космические угрозы": как сделать систему предупреждения? | Кому давать гранты или сколько в России молодых ученых?
Rambler's Top100
Проголосуйте
за это произведение

 

Валерий Куклин

 

 

КОГДА РУССКИЙ ПИСАТЕЛЬ - ГЕРОЙ САМ

(отзыв на роман П. Алешкина "Герой наших дней" изд. АСТ - 2004 год)

 

Представлять читателю автора - удовольствие сравнимое с чувством папаши, выведшего на первый бал свою юную красавицу-дочь. До сих пор мне представлялась возможность знакомить читателя с писателями молодыми либо выпускающими первую≈вторую свою книгу. На этот раз речь пойдет об авторе более 20 книг, секретаре Союза писателей России, авторе трех бестселлеров и выдающемся общественном деятеле Петре Федоровиче Алешкине, которого, как мне думается, читатель серии его произведений "Русская трагедия" знает если не лучше меня, то достаточно хорошо, чтобы перелистнуть это вступление и погрузиться в волшебный мир прозы Петра Федоровича, потрястись очередной историей из жизней бесконечно огромной семьи Анохиных-Протасовых-Чиркуновых, с которыми он познакомился в предыдущих книгах, успел полюбить их самих и возненавидеть их врагов. Вступать в полемику с читательским восприятием художественного произведения - задача опасная. Но все-таки позвольте представить очередной роман Петра Алешкина и познакомить с человеком, которого встретил я на международной книжной ярмарке и искренне зауважал.

Предлагаемый роман "Герой наших дней" является, на мой взгляд, наиболее характерным для творчества именитого писателя и раскрывает собственный внутренний мир автора с большей отчетливостью, чем все прочие его книги, включая мировой бестселлер "Я-убийца", переведенный на множество иностранных языков. Потому следует говорить не только об этом романе, о его коллизиях и подтекстах, но и хотя бы вскользь упомянуть о предыдущих книгах этой серии. Хотелось бы рассказать о жизни и творческом пути писателя, осмелившемся в наше не столь уж демократическое время говорить не о виртуальном среднестатическом равноправии людей, как это делается в Европе и Америке, а о конкретном праве каждого человека на уважение окружающих и на счастье.

Следует отметить, что главный герой романа "Герой наших дней" - киллер Игорь Протасов - хоть в ряде своих монологов и высказывает те же самые мысли и аргументы в пользу униженных и оскорбленных, что терзают и душу Петра Алешкина, читатель должен в своем сознании четко разграничить: автор книги - это одно, персонаж - это другое.

Петр Алешкин никого не убивал. Тем более никогда не искал способа заработать на свою жизнь душегубством. Вся жизнь его - свидетельство тому, что благодаря упорному труду, точной постановке цели и честности во взаимоотношениях с людьми можно достичь успеха даже среди столь изощренной в подлостях части русского общества, как писатели и издатели. Примером признания честности этого человека может служить весьма интересный факт, поведанный мне одним из "слинявших за бугор авторитетов": с руководимого Петром Федоровичем Алешкиным издательства "Голос" в конце 80-х годов бандиты "брали за крышу" в пятьдесят раз меньше, чем с других московских издателей.

- Почему? - удивился я, ибо знал уже по кинофильмам нового русского кино о том, что в России все издатели находятся "под крышей", что многие из них "отмывают грязные деньги" и прочие неологизмы постсоветского периода.

- Ну, ты, натуре┘ - заявил мне тот авторитет. - Что мы - совсем долбанутые, что ли? Он же премию Льва Толстого учредил. Блин, голодных писателей спасал. Что мы - кремлевские волки, что ли?

Аргумент прозвучал, как апперкот на ринге. Если уж бандит уважает Алешкина за то, что тот не печатал в то дебильное горбачевско-ельцынское время мемуаров проституток и советов, как стать богатым в один день, предпочитая им произведения В. Распутина и В. Белова, то речь идет о действительно русском писателе и настоящем русском интеллигенте. Сразу припомнилась издательская деятельность Н. Некрасова, С. Маршака, их проблемы взаимоотношения с властями. И тогда я понял: мне надо познакомиться с Петром Алешкиным, одну из первых книг которого в виде рукописи я рецензировал много лет тому назад.

И судьбе было угодно столкнуть нас во Франкфурте на международной книжной ярмарке, посвященной России, где Петр Федорович вместе со своей очаровательной женой Татьяной (тоже писательницей, печатающейся под девичьей фамилией Жарикова) представлял издательство "Голос-Пресс". Он оказался единственным русским издателем, кто привез на суд мировой общественности книги современных русских поэтов и отечественные прозаические произведения не криминального чтива. Я сразу узнал Алешкина по фотографии, виденной на обложке одной из его книг. Но прежде, чем представиться самому, спросил у Петра Федоровича:

- Почему книги серии "Русская трагедия" нет на ярмарочных стендах?

- Слишком много книг пришлось везти, - ответил писатель. - Наше издательство представляет сейчас свыше пятидесяти авторов. Каждому надо купить место на стенде, книги надо доставить сюда из Москвы не только на самолете, но и на собственном горбу. А "Русскую трагедию" надо представлять аж пятью книгами. Это значит, что я должен был выкинуть со стендов пятерых писателей и занять их места своими книгами. Согласитесь, это не по-русски.

После бесконечного яканья буккеровских лауреатов в тот день слова П. Алешкина прозвучали громом в моих ушах. Как раз незадолго до этого я вступил в полемику со Львом Аненнским в "Литературной России" о роли русской интеллигенции в истории страны - и вдруг такая фраза: "Согласитесь: это не по-русски". Именно тогда я твердо решил: прочту все книги этого человека, все, что он написал.

Сейчас, когда "Герой наших дней" Петром Федоровичем написан и лежит в виде компьютерной распечатки на моем столе, когда эта новая книга вот-вот отправится в типографию, я в очередной раз вспоминаю те бесхитростные слова, сказанные писателем незнакомому человеку на чужбине, и попытаюсь рассказать читателю о книге, которую ему предстоит прочитать┘

Русский человек - это, в понятии Алешкина, русский крестьянин. Пусть даже герой его давно москвич и давно инженер, учитель, торговый работник, рабочий-лимитчик. Всякий герой "Русской трагедии" остается тем самым крестьянином, что был рожден на воле, рос под покрытой ржаной соломой крышей, первые шаги сделал по пыли окруженного ивовым плетнем двора навстречу гогочущему гусиному стаду. И обязательно все герои эти (или, в крайнем случае, их отцы и матери) родом из Тамбовской области, из Уваровского района, из села Масловка - того места, что досужие журналисты-москвичи периода правления Брежнева назвали Малой Родиной, а, по сути, это - место, что является источником силы и мужества автора книг, рассказавших о судьбе страны своей со столь беспощадной правдой, что прозвучала она словосочетанием "Русская трагедия".

Русский человек Петр Алешкин отказался представлять себя на самой престижной в мире ярмарке, чтобы дать возможность выйти на мировой книжный рынок вологодскому поэту И. Тюленину, сибиряку В. Ломову и другим авторам издательства "Голос-Пресс". Русский человек киллер Протасов, убив торговца женским телом из ближайшего окружения мэра Москвы едет в Масловку, чтобы по дороге спасти от убийства снайперами спецназа замордованного районной мафией молодого отца двух так и не увиденных Протасовым дочек. Странный сей Робин Гуд мчит дальше, чтобы прекратить готовую разразиться в Уварове войну между бандитами и предпринимателями, чтобы накормить впавших в нищету стариков целого района. И, не задумываясь о последствиях, несется спасать мирного чеченца, арестованного милицией просто так, на всякий случай, потому что хочется доблестным защитникам, сидя в глубинке России, получить к государственной зарплате не облагаемый налогами приварочек в размере 500 долларов.

Бывший советский человек с победой господ над товарищами обрушился в мир страшный, кровавый и грязный. Преступление перестало быть социальной болезнью общества, стало его нормой - вот о чем кричит душа писателя Алешкина. И как это отлично от произведений ныне наводнивших книжный рынок страны поделок жанра так называемого иронического детектива, где на первом плане представлены богатые суперкрасавицы и суперкрасавцы, которым мешают жить уроды из народа. Да и преступления в тех книгах совершаются от рук лишь патологических типов и психически больных людей. Алешкин же заявляет со страниц данного романа: "Общество смертельно больно! Страной руководят преступники, которые ежесекундно предают интересы нации и всего народа! Спасение страны возможно лишь хирургическим путем! Процесс уничтожения населения на всей территории России приобрел необратимый характер!"

То есть перед нами налицо - роман высокого гражданского звучания, удивительного мужества и глубокого понимания сущности происходящих в России процессов. Такие книги в 19 веке звучали набатом и отзывались болью в сердцах русских людей, звали и вели их на баррикады. В 20 веке такие книги новые владельцы страны их запрещали, чтобы книги тут же появлялись "за бугром" с криком в газетах: "Вот какие сволочи большевики!" Сейчас не только написание подобного романа, но и его публикация есть акт мужества отдельно взятого человека, бросившего перчатку вызова международной мафии во главе с правительством США и их марионетками в Кремле.

Признаюсь, линия Наташи Чиркуновой в романе "Герой наших дней" меня не тронула. Хотя именно детские характеры и женские судьбы в романах Алешкина волновали меня и заставляли надеяться, что вновь встречусь с образом настоящей русской женщины. Чиркунова же предстала в романе фигурой обычной в современной русской литературе: стриптизершей, сделавшей карьеру соответствующую свой профессии, то есть с помощью мафиози ставшей женой хоккеиста-миллионера. Вызов, брошенный ею бывшему милицейскому генералу - руководителю бандгруппировки (очередной штамп в романе), кажется мне плохо мотивированным, а слова ее о любви то к одному своему кавалеру, то к другому, то третьему не вызывают доверия.

Впрочем, такого рода образ имеет право на жизнь хотя бы потому, что в мире немало баб, которые лгут, когда говорят о любви. И жанр криминального романа, его необходимая действенность не позволяют автору более глубоко копаться в душе той, кого так крепко любят и Игорь Протасов, и Алексей Бушуев, и Сергей Малахов - личности сильные, но разные.

Стремительно развивающийся сюжет совсем не тормозится авторскими отступлениями и монологами героев о наболевшем - в этом и сила романа, и его слабость. Ибо ряд отступлений подразумевает знание читателем перепетий судеб второстепенных героев романа в предыдущих томах "Русской трагедии". И выкидывать их нельзя, ибо они органически вклиниваются в сюжет именно этого романа. Поэтому читателю следует просто искать вышедшие раньше книги П. Алешкина и узнать, например, о судьбе фактического родоначальника всех Анохиных - Егора Игнатьевича, убившего, как мимоходом сказано в "Герое наших дней", Михаила Трофимовича Чиркунова. События эти описаны в романе "Откровения Егора Анохина" и рассказывают в большей своей части о крестьянской войне тамбовских мужиков против той самой советской власти, за которую они же сами воевали во время Гражданской войны.

Пишу об этом, чтобы читателю стало ясно, сколь серьезные задачи ставит перед собой П. Алешкин, работая над "Русской трагедией". История жизни русской деревни, протянутая через десятилетия, походит на полилогию У. Фолкнера. Только вот американский писатель предпочел выдумать округ в Южных Штатах и его жителей, а Петр Федорович взял за основу серии романов судьбы своих односельчан и, лишь изменив имена и фамилии, рассказал о тех, кого знает, о трагедии русского мужика и русской женщины, поведал миру о том, о чем большинство нынешних так называемых постмодернистов просто-напросто не подозревают: русский народ достоин лучшего настоящего и будущего, нежели то, что могут и хотят дать им нынешняя власть: законодательная, судебная и так далее. Масловка с разваленным коровником и людьми, боящимися работать - это истинный символ нынешней России. Вся московская и американская бутафория, описанная в романе со знанием дела, меркнет рядом с образом некогда богатого села, ставшего вдруг никому не нужным и заброшенным.

В лирических и пейзажных отступлениях Алешкин оказывается сугубо русским писателем, мастером художественного слова. Столь тонкого описания русской природы я не встречал у русских авторов вот уже лет двадцать. Стало модным у современных писателей вскользь сказать о месте действия, мельком отметить одну деталь - и кадр готов. У Алешкина и земля дышит, и улица пахнет, и поле полно разнотравья, и все остальное живет вне сознания героев и одновременно параллельно с ним. При этом текст точный, ясный, каждое слово несет прямую смысловую нагрузку, метафоры естественные, не заставляют спотыкаться, ими не перегружен текст, а расцвечен. Но вот Алешкин переходит к описанию Москвы и Америки - и стиль слегка меняется, оценки окружающего героев мира приобретают оценочные характеристики: столица России с приходом к власти бандитов потеряла свое лицо, все более и более походит на Денвер - город унылый, однообразный с единственным интересным зданием - Капитолием, да и тот - всего лишь добротная копия с вашингтонского.

Название "Герой наших дней" П. Алешкина перекликается с "Героем нашего времени" М. Лермонтова не только текстово, но и по своему гуманитарному смыслу. Печорин был "лишним человеком" (по учебнику "Русской литературы" под редакцией Бархударова) из-за комплекса Гамлета, то есть из-за отсутствия достойной цели в жизни, из-за нежелания совершить общественно-значимый поступок. Потомок антоновского командира Егора Анохина Егор Протасов - лишний человек потому, что он - напротив - человек действия и точного знания целей сегодняшнего дня и, возможно, будущего. Оказывается, человек становится лишним в измененном времени. На смену детям героев восемьсот двенадцатого года пришли внуки и правнуки девятьсот сорок пятого года. Печорины жили в стране, которая гордилась, что раздавила гадину Наполеона и спасла Европу от диктатора, который уничтожил более половины населения собственной страны, не говоря о миллионах людей других национальностей. Егоры Протасовы однажды проснулись в стране, которую предали Горбачев, Ельцын, Гайдар, Чубайс и прочие аристократы Советского Союза. Не желая выдавать авторский замысел, скажу лишь, что концовка романа подразумевает продолжение, в котором "лишний человек" Егор Протасов просто обязан скинуть с себя плащ не совсем уж отчетливо видимого Робина Гуда и совершить подвиг, пусть даже жертвенный, но во имя любви. И лишь тогда образ этого человека будет выписан до конца, сможет стать примером если не для подражания, то для вслушивания даваемых им оценок современной действительности. Ибо герой наших дней - увы! - мыслит правильно, оценивает окружающих тоже умно, - но поступает, однако, вопреки собственным оценкам и собственным принципам. В романе главный герой именно тем и интересен, что слова его в нравственной своей основе разнятся с делом: Егор Протасов убивает за деньги одних людей, чтобы на эти деньги накормить своих односельчан, ограбленных его собственными жертвами и┘ заказчиками.

Круговорот американских дензнаков в России выглядит некой дьявольской пентаграммой в небе над страной и объясняет истинную причину продолжающейся вот уже столетие войны Запада с православной державой. Суметь в художественной форме донести до читателя эту мысль - задача архитрудная, практически невыполнимая, но писатель Алешкин Петр Федорович с ней справился.

Что же касается рассказов, прилагаемых к этому роману, то здесь таланту Алешкина, как новеллиста, следует лишь позавидовать. Стилистически тонкие, лишенные излишнего сюсюканья, свойственного историям о любви, они привлекают не только лиричностью своей, но и редкой в наше время писательской добротой. Даже рассказ не о любви, а о героической смерти стариков-фронтовиков звучит не напыщенно, как ожидаешь, а печально и торжественно, словно реквием по уходящему от нас поколению. И то, что в рассказе "Последний бой ветеранов" именно Егор Протасов перенимает оружие у стариков в битве с русским нефтяным королем, есть некая скрытая символика всей книги. Потому тема эта естественно переходит в рассказ "Месть тамбовского волка" - историю о том, как покалеченный в Чечне бывший омоновец, захватив в родном городе чеченца, увозит того на берег реки Ворона, но не убивает там, а вместе напивается и поет песню о стране, где так много лесов, полей и рек. То есть рассказ сей перекликается опять-таки с одной из сюжетных линий романа "Герой наших дней". И темой, и духовной своей сущностью: все мы - дружные некогда совки, а не грызущиеся друг с другом националисты. Прелестный простой рассказ "Киселев" пересказать нельзя, его надо прочитать. И с доброй улыбкой на устах поблагодарить писателя за то, что сохранил он старые традиции советской новеллистики, по-прежнему пишет хорошие, тепло-смешные истории о хороших людях, каких в наше время много больше, чем принято считать.

Что же касается сказки "Президент России Кощей Бессмертный", то сюжет ее тем и интересен, что написан с толикой доброго юмора как раз там, где ожидаешь желчи и истерики. Впервые опубликованная в газете "ЭЭЭЭЭ" в прошлом году, она вызвала многочисленные отклики как от сторонников российских реформ, так и от противников. Публикация сказки именно в этом томе, вместе с "Героем наших дней" походит на завершающий аккорд в страстном музыкальном произведении и требует либо растерянной тишины зала, либо бурных аплодисментов. Сказка умная, подводит черту под всей книгой: и под романом, и под рассказами. Но при этом и достаточно умна для того, чтобы автор предисловия не навязывал своего мнения читателю. Ибо в ней как раз-таки та самая ложь, что есть "┘ намек, добрым молодцам урок".

Валерий Куклин

Берлин



Проголосуйте
за это произведение

Что говорят об этом в Дискуссионном клубе?
264772  2005-04-27 12:20:35
KUKLIN
- В РОССИИ КРЕМЛЬ ВОЮЕТ С ПИСАТЕЛЯМИ ПО-БАНДИТСКИ

Известный русский писатель, автор трех мировых политических бестселлеров, разоблачающих преступную деятельность Горбачева, Ельцына и нынешних кремлевских руководителей, связь их с мировой наркомафией, Петр Алешкин по возвращению из Венеции, Берна и Мюнхена, где он проводил творческие встречи с читателями и рабочие с издателями, оказался наказан российским правительством самым криминальным образом. Во-первых, исчезла его жена Татьяна, поисками которой безрезультатно занимаются и органы МВД, и частные детективные агентства. Во-вторых, у писателя оказалась взорванным в день его возвращения в Москву личный автомобиль. В третьих, издательство ╚Голосс-Пресс╩, которым руководит Петр Федорович Алешкин, оказалось захваченным людьми в черных масках и с автоматами, которые объявили себя налоговой полицией и, опечатав сейфы, выгнали из помещения всех сотрудников издательства, запретив выкуп из типографий более двадцати наименований книг. Все это можно связать с выступлением П. Алешкина в Париже на международном литературном Салоне в марте сего года с речью, посвященной развитию современной литературы в России, в которой писатель сообщил общественности о поддержке Кремлем и криминальными структурами страны тех самых бывших советских литераторов, которые признавались на Западе диссидентами, а на самом деле были либо агентами КГБ СССР, либо просто литераторами-неудачниками. Автор вышедших тремя миллионами экземпляров книг, руководитель писателей-реалистов России из так называемой ╚Группы 17╩ побывал в трех странах Западной Европы вопреки тому, что германское посольство отказалось под давлением Кремля давать визу Петру Федоровичу. На встречах с читателями и журналистами он назвал по именам группу лиц из окружения Путина, которые активно борются с писателями-реалистами, рассказывающими о подоплеке горбачевско-ельцынского переворота и о действительном состоянии современной России. Этого оказалось достаточно для того, чтобы похитить жену русского писателя, взорвать его машину и вломиться в его офис с автоматами в руках. Не помогли ни обращение в ряд комитетов по защите прав человека, ни письма в ООН и газеты Европы. После того, как Мурманский областной совет депутатов и Северный флот объявил В. Путина изменником Родины, ставленнику Ельцына уже нечего терять - он, судя по всему, решил уничтожать инакомыслие именно бандитско-чекистским образом.

Валерий Куклин, член Союза писателей России

264792  2005-04-29 11:54:08
KUKLIN
- Всем товарищам, кому оказалась небезразлична судьба писательницы Татьяны Жариковой, жены писателя Петра Алешкина. После опубликования статьи на ДК, перевода его на немецкий и рассылки берлинским Домом демократии и защиты прав человека по инстанциям, женщина нашлась. В состоянии стресса. А остальное все - и не важно. Машина не застрахована, пропала, да ведь все равно иномарка, чужая русской земле, налоги Петр Федорович платил всегда нормально. Так что спасибо от имени П. Алешкина всем, кто выразил сочувствие его беде и сказал доброе слово. Нашлось немало таких, кто объявил случившуюся у него дом трагедию розыгрышем. Пусть вам будет стыдно, господа. Валерий Куклин

Русский переплет

Copyright (c) "Русский переплет"

Rambler's Top100