Журнальный зал "Русского переплета"
| 2001 | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| 2000 | |||||
Закрывается то один провинциальный
журнал, то другой - исчезают с карты России островки
духовности и образования, наконец, исторической памяти
народа. "Подъем" является именно одним из таких островков,
к счастью, уцелевших, который собирает мыслящих людей,
людей неравнодушных, болеющих за русский язык и вековые
традиции нашей страны.
Содержание
Ежемесячный литературно-художественный журнал
Основан в январе 1931 года
Воронеж - 2001
В НОМЕРЕ:
ПРОЗА
Иван ЕВСЕЕНКО. Родительский дом.. Повествование о Родине и родительском доме
Леонид ЮЖАНИНОВ. Рассказы.
ПОЭЗИЯ
Наталья ГРОМОВА. Стихи.
Геннадий ОСТРОВСКИЙ. Стихи.
Валентина СУМИНА. Стихи.
Поэтическая Россия Анатолий ПАРПАРА. Стихи
НАШИ ПЕРЕВОДЫ
Дэвид ГРИННЭЛ. Тряпка. Рассказ. Перевод с английского Н. Спицына
КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО
Владимир КРЫЛОВ. Современный авангард и определение искусства
КРИТИКА
Лилия КИТАЕВА. Платонов, Хемингуэй и смерть
Евгений ПОРОШЕНКОВ. "Я стоял и разливом дышал".
ДАЛЕКОЕ-БЛИЗКОЕ
Тимофей АНДРЕЙКОВИЧ. Как давно это было
ТОЧКА ЗРЕНИЯ
Владимир ВАРАВА. Riverside Towers - третий путь.
Виктор БУДАКОВ. Огни гасимые и негасимые.
Владимир БАРАНОВ. Воронежские легенды
Главный редактор - Иван Евсеенко
Телефон - (0732) 78-95-59
|
|
|
Солнцу ли тучей затмиться, добрея, ветру ли дунуть, - Кем бы мы были, когда б не евреи, страшно подумать.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Вот и замкнулась дорога скитаний, Вышел к началу земного пути. Годы любви и столетья страданий Смог я до этого дня донести. Что же теперь, начинать всё сначала В белые ливни, в грибные дожди┘ Крикнул, и эхо в ответ прокричало: ╚Наши пути бесконечны √ иди!╩ Что же √ по кругу, так, значит, по кругу, В круге начало всему и конец. Чу! Остановка √ прислушался к звуку √ Песню заводит залётный скворец. Чудное, дивное, нежное пенье Эхом разносится в круге втором. Так и живём от рожденья к рожденью √ И никогда, никогда не умрём┘ (Борис Бурмистров. ╚Вот и замкнулась дорога скитаний┘╩ √ Наш современник, 2010, ╧ 1). Я не могу назвать это стихотворение плохим. Оно неплохое: в меру классичное, в меру гармоничное, в меру музыкальное, в меру эмоциональное, в меру акварельное. Всего в меру. И такими вот неплохими ровными строфами √ год за годом √ заполняются все номера ╚Нашего современника╩ и ╚Москвы╩. Картинка неброской русской природы, воспоминание из детства, целомудренный лирический этюд, сдержанная элегия, робкая публицистика. Всё донельзя культурно, положительно и┘ тоскливо до зевоты. ╚Патриоты╩ не жалуют западный индивидуализм. Но где нет индивидуализма, там нет индивидуальности. Я с первой же строки различу интонацию Беллы Ахмадулиной или Бахыта Кенжеева, Дмитрия Быкова или Олега Юрьева √ но я не отличу Бориса Бурмистрова от любого другого среднетипичного нашсовременниковского поэта. Может быть, всё-таки индивидуализм √ не такая уж плохая штука? К счастью, исключения есть везде √ в том числе в ╚Нашем современнике╩. Я знаю одну прекрасную поэтессу, часто публикующуюся в упомянутом журнале, красота стихов которой именно что уязвляет и оскорбляет. Всякий тупоумный филистер, называющий себя либеральным критиком, считает должным уязвиться и оскорбиться её поэзией. Это Марина Струкова √ для меня, бесспорно, входящая в десятку (а возможно, и в пятёрку) лучших современных российских молодых (т.е. досорокалетних) поэтов. Необходимо объясниться┘ Разделяю ли я националистические идеи Марины Струковой, продвигаемые ею в поэзии? Нет, не разделяю. Более того, я неоднократно выступал против таких идей, поскольку считаю их потенциально опасными √ в некоторых публицистических изводах. Но, разумеется, не в изводе поэзии Марины Струковой. Читатель отличается от колпака-филистера тем, что в ╚поэзии с политикой╩ видит поэзию и красоту, тогда как филистер усмотрит там исключительно ╚политику╩, ничего, кроме ╚политики╩. Даже читая дивный цикл Марины Цветаевой ╚Лебединый стан╩, тугоухий филистер захочет возложить на Цветаеву ответственность за ужасы колчаковской контрразведки √ так уж устроены его затхлые филистерские мозги. Сейчас я скажу такое, что покажется всем филистерам (и филистерам от либерализма, и филистерам от патриотизма) запредельно нелепым (и даже кощунственным)┘ По моему убеждённому мнению, Марина Струкова является прямой творческой наследницей Александра Галича, её поэтика вышла из его жестоковыйно-площадного максимализма. Всякий более-менее чуткий слушатель уловит узнаваемый надтреснуто-воспалённый говорок Александра Аркадьевича, к примеру, вот в этих строчках Струковой: Расставшимся со славою, С бесславием не справиться. Страна золотоглавая Чужой свободой давится. То слева кто-то лязгает, То справа кто-то целится, √ Тепло ли тебе, красная? √ Тепло ли тебе, девица? Все каменные норочки Заполнили разбойнички, Тут по ночам разборочки, Тут по столам покойнички. В столице нежить греется, Заводит речи властные: √ Тепло ли тебе, девица? √ Тепло ли тебе, красная? Марина Струкова √ поэтесса романтического полёта; поэту-романтику всегда необходимо что-то ненавидеть и что-то восславлять. Струкова славит некоторые порывы, которые мне не слишком приятны, √ однако славит не как расчётливо-своекорыстный идеолог, а как пламенный Вальсингам (между прочим, по мне Вальсингам √ самый симпатичный персонаж ╚Пира во время чумы╩). Боязливый филистер узрит в стихах Струковой лишь чуму, а я вижу в них вдохновенный Вальсингамов пир. Поэзия не живёт без трагедии; в трагическом, катарсическом духе √ основа и сущность поэзии, её кровь. Нынешняя русская молодая поэзия √ давно, со времён гибели Бориса Рыжего и Дениса Новикова, √ не ведает трагедии. Разве сыщешь трагедию у Дмитрия Тонконогова, Михаила Квадратова, Глеба Шульпякова? Чемодан в поезде утащат √ вот и вся трагедия┘ Стихи Марины Струковой замечательны тем, что возвращают в обескровленную русскую поэзию трагедию √ подлинную (живую) кровь, не заменимую галлонами искусственного тёпленького физ(лир)раствора. Возвращают жизнь. Ибо где подлинность √ там жизнь. За суровой стеной патриотического стана есть жизнь, есть поэзия".
|
|
|
